Page 245 - Notiziario del Portale Numismatico dello Stato n. 12-2018

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e tali da poter proporre ingannevolmente la stessa come autentica. Il con-

cetto si differenzia dalla contraffazione tipica del ‘falso’ documentale in cui

tecnicamente, per contraffazione, s’intende la riproduzione esatta delle ca-

ratteristiche di un modello documentale funzionale a trarre in inganno il de-

stinatario. Ciò che per le opere d’arte individua la contraffazione, nel falso

documentale rientra nell’ambito del ‘falso’ di fantasia o d’invenzione;

- l’alterazione consiste nel modificare un’opera autentica intervenendo

materialmente su di essa, ovvero apportando delle modifiche che possono

trarre in errore sul suo autore e sull’epoca di provenienza (a questa fattispecie

appartengono i dipinti sezionati, quelli cui sono stati aggiunti o tolti parti-

colari o quelli che attraverso determinate modifiche si cercano di attribuire

ad un determinato pittore, mentre, in realtà, sono stati eseguiti da un altro);

- la riproduzione consiste nella moltiplicazione (meccanica o manuale) di
un’opera esistente il cui prodotto viene proposto quale autentico. In questa

fattispecie rientrano anche le litografie, acqueforti, xilografie, serigrafie e

multipli di sculture eccedenti la tiratura autorizzata dall’artista. A questa con-

dotta segue, di norma, la contraffazione (nell’accezione tipica del ‘falso’ do-

cumentale) delle certificazioni di autenticità sulle quali, a titolo

esemplificativo, è riportato lo stesso numero d’inventario presente presso

l’archivio dell’artista. Si tratta dell’ipotesi di ‘falso’ più insidiosa poiché gli

artifizi adottati consentono di superare agevolmente eventuali verifiche (oltre

all’opera autentica circolano cloni; all’opera autentica è spesso attribuita

una certificazione contraffatta,

mentre a un’opera contraffatta

è abbinata la certificazione au-

tentica). L’esatta cognizione

della falsità di un clone emerge

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